文博日历丨“浙”幅会动的《富春山居图》，细节拉满！

天下佳山水，古今推富春

黄公望写就的《富春山居图》

描绘了富春江两岸山水

这幅被誉为画中之《兰亭》的绝世佳作

在画成以后的600多年中几经流转

如今，它以另一种形式

在这片土地上动了起来

△ 《富春山居图·剩山图》

中国山水画的巅峰之作

黄公望为元四家之首

他中年时遭人诬陷，蒙冤入狱

出狱后不久隐居杭州

年过五十开始潜心学习山水画

出名时已是年过七旬的老人

△ 《元高士黄公公望像》 王同愈绘

79岁时，黄公望与好友郑无用来到富春山

（今属浙江省杭州市）

他行走于富春江两岸

体察烟云变幻 领略江山水滩之胜

经三四年而成

留下千古名画《富春山居图》

《富春山居图》长七米有余

开卷描绘坡岸水色，远山隐约

接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦

再下是茫茫江水，天水一色

最后则高峰突起，远岫渺茫

山间丛林茂密，村舍、茅亭隐于其间

江中渔夫垂钓，野凫游于水面

山和水的布置疏密得当，层次分明

黄公望的笔墨

浑厚华滋，纵逸洒脱，平缓沉静

画风自然朴素，不事雕琢，别有真意

他并未刻板照搬百里山川

而是择其要、删其繁

后人称其

竖画三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥。

此前，中国山水画重在逼真、生动

《富春山居图》不仅突破了写实的局限

还充分地表达出黄公望俯仰一世的超然洒脱

△ 《富春山居图》局部

上承董源、巨然一脉

下接沈周、董其昌、四王等明清诸家

黄公望是南宗山水的重要画家

元四家对山水画的创作实践

代表了此时山水画发展的主流

并对明清两代甚至近现代山水画创作

产生了深远而巨大的影响

明代吴洪裕将其投火以殉

《富春山居图》从此一分为二

自从《富春山居图》问世以后

辗转于多位收藏家

清顺治七年（1650年）

《富春山居图》的收藏者吴洪裕

将其视若珍宝

临终之际命人将此图投入火盆中殉葬

幸好他的侄子将画换出

但首段已焚毁，画也分成两段

△ 《富春山居图·剩山图》

前段小幅因尚留一山一水一丘一壑

得名《富春山居图·剩山图》

现藏于浙江省博物馆

△ 《富春山居图·无用师卷》

后半段因有黄公望题识

上款为无用师

而被称作《富春山居图·无用师卷》

现藏于台北故宫博物院

自此《富春山居图》

一分为二 天各一方

会动的《富春山居图》

看浙里！

还有几天，杭州亚运会将正式开幕

作为《富春山居图》的老家

这届亚运会不乏相关元素

在新修建的富阳银湖体育中心的外墙上

有一幅会动的《富春山居图》

绘制这幅画作的笔

是以15个角度被安置在墙上的

3万多块小型百叶片

而墨则是光影

上午，雾气散去，建筑立面逐渐显现；午时，阳光直射，远山近水清晰呈现；日落，富春山水的每一个样态，慢慢消失；夜晚，泛光之中，美丽的富春山水秀又徐徐展开。

它的灵感来自中国传统建筑文化中

光法自然的设计理念

在模拟365天，一天24小时

光打到立面上呈现的整体效果后

对百叶片进行了角度调整

最终完成这幅会动的画

不仅是墙面

富阳银湖体育中心的屋顶

挑檐向外舒展

灵感来源于《富春山居图》尾段的山形轮廓

人字形曲线

勾勒出新中式的整体风格

站在这片山清水秀的场地中央

你仿佛感受到富春江畔的远山近水

《富春山居图·剩山图》真迹

正在浙江省博物馆之江馆四楼

富春山居馆展出到本月29日！

△ 浙江省博物馆展出的《富春山居图（剩山图）》真迹

另外，借助数字技术的力量

还可以领略《富春山居图》（合璧版）的风采

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监制丨唐怡

制片人丨毕磊 武慧锋

文案丨邵希炜

视觉丨朱灵萌

技术丨方舟

审校丨朱冬梅

统筹丨刘莹 田昊原

特别鸣谢丨浙江省博物馆 总台浙江总站 中国文物报社